2月21日早晨，著名雕塑家吳顯林逝世，享年82歲。吳顯林是紀(jì)念館《古城的災(zāi)難》組合雕塑、《倪翠萍》《彭玉珍》人物銅雕塑等多組標(biāo)志性雕塑的創(chuàng)作者。他以深刻的歷史洞察力和藝術(shù)表現(xiàn)力，將民族的苦難與抗?fàn)幠逃谇嚆~與石雕之中，成為鐫刻國(guó)家記憶的重要符號(hào)。

紀(jì)念館多組標(biāo)志性雕塑出自他之手

吳顯林，1942年12月生，四川達(dá)州人，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院雕塑系，后到南京工作。他生前是南京市雕塑協(xié)會(huì)常務(wù)會(huì)長(zhǎng)、南京市油畫雕塑院名譽(yù)院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

吳顯林的藝術(shù)生涯與紀(jì)念館緊密相連。他與東南大學(xué)建筑學(xué)院齊康院士共同創(chuàng)作的《古城的災(zāi)難》組合雕塑，成為紀(jì)念館遺址區(qū)的核心景觀之一。

該作品由殘破的“城墻”、殘缺的“軍刀”、“歷史的橋梁”、遇難者的“頭顱”和“手臂”等一個(gè)個(gè)單體雕塑，以及象征遇難者累累白骨的鵝卵石組合而成，再現(xiàn)了1937年南京城的創(chuàng)傷與不屈。雕塑通過斷裂的城墻與掙扎的手臂，隱喻歷史之橋上的回望與警示，傳遞出“悲與憤”交織的主題。

吳顯林在設(shè)計(jì)時(shí)注重以具象細(xì)節(jié)傳遞抽象情感：高達(dá)2.7米的青銅頭顱圓睜雙目，被砍傷的臉頰與痙攣的嘴角，將受難者的痛苦與不屈展現(xiàn)得淋漓盡致。其作品拒絕簡(jiǎn)單的仇恨表達(dá)，而是通過受難者的個(gè)體形象，引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的深刻反思。?

走過“歷史的橋梁”，悼念廣場(chǎng)鑄有222位南京大屠殺幸存者和參與遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭的“歷史的證人”銅版路，以及銅版路上矗立著的兩尊人物銅雕像《倪翠萍》《彭玉珍》，均由吳顯林設(shè)計(jì)。

吳顯林按照1:1的比例，采用“面膜”托樣的新工藝，確保兩位歷史證人的臉部和傷痕形態(tài)逼真，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去好像廣場(chǎng)上真的站著兩位老人，向一個(gè)個(gè)參觀者訴說著歷史上難忘的一頁(yè)。2002年12月13日南京大屠殺慘案發(fā)生65周年，銅版路正式落成揭幕。那天，倪翠萍說：“只要我還活著，我就是這段歷史的活證人，時(shí)刻為還原歷史做證明。我死了，我的雕像千年萬年也都能證明?！?/p>

倪翠萍生前與其銅像合影

當(dāng)年19歲的彭玉珍被日軍擊中右胯，以致右小腿以下部分嚴(yán)重變細(xì)，只能靠一根拐杖支撐走路。2002年10月，吳顯林為彭玉珍進(jìn)行“面膜”托樣（下圖左）。如今，彭玉珍的后人、南京大屠殺歷史記憶傳承人關(guān)若欣在紀(jì)念館向觀眾講述其太奶奶在南京大屠殺期間的不幸遭遇（下圖右）。

2007年8月，紫金草花園在紀(jì)念館建成。次年，吳顯林設(shè)計(jì)塑造的“紫金花女孩”銅像在紫金草花園內(nèi)落成。銅像高1.17米，表現(xiàn)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)七、八歲的南京女孩，站立在周圍開滿紫金花的一塊山石上，睜大著雙眼看著這個(gè)戰(zhàn)亂的世界，稚嫩而天真的臉上蒙上一層淡淡的憂傷；她手舉一束紫金花，置身在漫山遍野的紫金花叢中，臉上出現(xiàn)了些許笑意，象征著對(duì)美好和平的向往和祈愿。

此外，在紀(jì)念館分館——南京利濟(jì)巷慰安所舊址陳列館，迎面一尊震撼人心的“慰安婦”主題雕塑同樣出自吳顯林之手。雕塑以二戰(zhàn)時(shí)隨軍記者拍攝的中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上懷孕的朝鮮籍“慰安婦”樸永心照片為創(chuàng)作原型，身懷六甲的“慰安婦”為主要人物，她身形虛弱，一手護(hù)住腹中胎兒，一手搭在另一婦女背上，顯得無力、無助與無望。吳顯林生前曾表示，希望通過藝術(shù)“復(fù)活受難者的靈魂”，使其成為全人類共同的歷史鏡鑒。

業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)其作品“以極簡(jiǎn)手法直擊人心”

吳顯林的作品被建筑大師齊康評(píng)價(jià)為“以極簡(jiǎn)手法直擊人心”，其與紀(jì)念館建筑設(shè)計(jì)的融合，強(qiáng)化了空間的歷史敘事性。

他的另一位合作者、建筑設(shè)計(jì)師何鏡堂院士曾指出，吳顯林的雕塑“讓冰冷的石材與金屬擁有了生命的溫度”。 

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，吳顯林的雕塑是“紀(jì)念館的靈魂”，它們不僅承載了民族記憶，更成為國(guó)際社會(huì)了解歷史真相的窗口。

他生前說“雕塑不僅是記錄者，更是警示燈”

吳顯林畢生致力于用藝術(shù)銘刻民族創(chuàng)傷。他在一次訪談中稱：“雕塑不僅是歷史的記錄者，更是未來的警示燈。” 

他用雕塑凝固了歷史的血淚，用藝術(shù)升華了民族的記憶。他的作品，是全人類反思戰(zhàn)爭(zhēng)、守望和平的精神豐碑。

他的離去，讓藝術(shù)界痛失一位以刀鑿詮釋良知的巨匠，但其作品將繼續(xù)在紀(jì)念館的沉默中吶喊，喚醒一代又一代人對(duì)歷史的銘記、對(duì)和平的珍視。??

斯人已逝，但其鐫刻于青銅中的吶喊將永遠(yuǎn)回蕩在歷史的天空。